Bad Alchemy review of slippery chicken

MICHAEL EDWARDS Algorithmic Compositions (Sumtone, stcd4): Michael Edwards beruft  sich auf Cage, die Kabbalah, Guido D’Arezzo und Bach als Unterbau seiner Kompositionstechnik und der dabei eingesetzten eigenen Software ‘slippery chicken’ . Damit hat der mit Lapslap auf Leo Records bekannte Elektroakustiker in Edinburgh die fünf hier präsentierten Stücke realisiert: ‘Altogether disproportionate’ für Piano und Computer (mit Per Rundberg – Piano und Edwards – Screams) zeigt ein unvermutet politisches Unterfutter, denn es bezieht sich auf ein Zitat von Winston Churchill, das klar benennt, dass sich Großbritannien ein ganz unverhältnismäßig großes Stück vom Kuchen gewaltsam angeeignet hat. Am Gegenpol dazu steht Becketts Egolosigkeit, auf der ‘who says this, saying it’s me’ basiert, geschrieben für Tenorsaxophon (Gianpaolo Antongirolami) und four-channel sound file. ‘Tramontana’ für Viola und Computer ist, mit einem Gedicht von Eugenio Montale im Ohr, eine Reminiszenz an Edwards Zeit in Italien, nachdem er zuvor fünf Jahre in Salzburg gelebt hatte. Ein Gedicht von Adrienne Rich war namensgebend für ‘don’t flinch’ für Gitarre und Computer, in dem Ry Cooders Bottleneck nachhallt. Edwards lässt seine Musik abseits aller (Rumpel)-Kammergewohnheiten und Antiquitätenladenvorlieben sich in Laboratmosphäre entfalten. Erweiterte und, speziell was Rundberg angeht, futuristisch rabiate Spieltechniken der Instrumentalisten verbinden sich mit vergleichsweise feinen Hightechsounds. Zuerst sind schroffe Schläge, abrupte Sprünge und Schreie Programm, gipfelnd in MG-Feuer, wohl eingedenk von Hilaire Bellocs: Whatever happens, we have got / The Maxim gun, and they have not. Damit kontrastieren dann abgerissene Luftstöße, Geschnaube und tonloses Klappengeflatter, untermischt mit elektronischen Clicks und Glitches und unruhigen Klanggespinsten. Für Beckettsche Verhältnisse geht es ziemlich turbulent zu und kakophon sowieso. Die im Ensemble InterContemporain und dem Arditti Quartet härtegetestete Bratsche von Garth Knox kommt danach ganz getarnt daher. Mit Schlägen und wie geblasenen Klängen, schrill ‘flötenden’ Schraffuren und noch verdichtetem Geprassel lässt sie als eine kalte und immer aggressivere Böe einen frösteln und sich ducken. Dass Edwards vor programmatischen und plastischen Anmutungen nicht zurückscheut, ist für mich kein Manko. Zagende können wieder Mut fassen zur psychedelisch umorgelten und mit Pianosplittern gespickten Akustikgitarre von Yvonne Zehner. Artauds ‘Schluss mit dem Gottesgericht’ ist dabei eine zusätzlich, wenn auch nur hintergründige  Rückenstärkung.